ГЛАВНАЯ ОБМЕН БАННЕРАМИ ССЫЛКИ ССЫЛКИ НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ САЙТЫ О ПРОЕКТЕ

Образ жестокого врага революции

Вокальная партия Ярославны тесситурно очень сложна  от «си» малой октавы до «до» третьей (эту партию пели только А. Бышевская в Киеве и И. Воликовская в Одессе). Исполняя ее, певица легко преодолевала все вокальные трудности и особое внимание обращала на точно интонируемое слово, на четкость дикции, которая у нее всегда была безупречной.
Подробней

Душевная опустошенность и трагизм положения Петлюровки

Заметив его, закрыла болезненно глаза, но потом подходит к столу, где сидит Атаман, Зиновий и другие» (ремарка композитора). С большой внутренней экспрессией проводила певица эту чрезвычайно напряженную сцену. Ярославна и Зиновий (М. Микиша) начинали взволнованно говорить: «До боли знакомое лицо! Очень знакомое, но, где мы виделись с вами, не помню».
Подробней

Натура Ярославны в картине «Банкет у Петлюры»

Ее Ярославна впервые появлялась в картине «Сатана попался». Дородная, холеная, затянутая в военную кожаную куртку, перепоясанная ремнями, она выходила на сцену задумчивая, «как будто что-то видит перед собой» (ремарка автора). В небольшом ариозо (своеобразный внутренний монолог) Ярославна жалуется на свою горькую судьбу, грозно говорит о том, что должна обязательно найти убийцу мужа и отомстить за него.
Подробней

Композитор О. Чишко

Опытная певица, обогащая находки композитора в развитии образа героини, правдиво показывала, как постепенно в характере Татьяны появлялись волевые, решительные черты. В ее вокальной партии все больше акцентировались героико-романтические, мужественные интонации, и певица подчеркивала это соответствующими тембровыми оттенками и динамическими штрихами.
Подробней

Все сцены с участием Татьяны

Татьяна была наделена в опере своим лейтмотивом, который, появляясь в оркестровом вступлении, затем видоизменялся соответственно эволюции самого образа. Лейттема развивалась, раскрывая сложный и порой противоречивый душевный мир героини, ее тяжелые раздумья, внутренние колебания, сомнения.
Подробней

Массовые матросские сцены

В этой партии она еще раз продемонстрировала свое подлинно современное актерское мастерство, чуткое к достижениям музыкальной и драматической сцены. Стараясь приблизить оперу к драме, В. Фемелиди подчеркивал: «...В области формы я отбрасываю обычные арии, дуэты, трио, балет и другие отдельные законченные номера.
Подробней

Вокально-сценические задачи М. И. Литвиненко-Вольгемут

Ее нежная, несколько романтичная Наташа, искренне полюбив недавно приехавшего на рудник инженера Каштанова (его партию исполнял А. Мосин), неожиданно узнавала, что он ярый враг молодой Советской республики и готовит взрыв на шахте. Не имея яркого вокального материала, певица тонко передавала, порой преимущественно актерскими средствами, волнение, острую борьбу чувств влюбленной девушки, которая решает сама уничтожить коварного врага.
Подробней

Глубокое проникновение в суть музыкальной драматургии

М. Литвиненко-Вольгемут принадлежала честь первого исполнения многих ведущих партий в операх украинских советских композиторов. О. Чишко, Б. Лятошинский, М. Вериковский, К. Данькевич писали некоторые женские партии в расчете на вокальные данные и актерское мастерство певицы.
Подробней

В украинской советской опере

 «Я никогда не ограничивалась какими-то определенными достижениями в той или иной партии, а всегда стремилась к большему усовершенствованию и художественной отделке каждой своей партии, каждого образа,- писала Мария Ивановна.- Нет ничего хуже для актера, чем довольствоваться старым, уже пройденным путем работы над образом.
Подробней

Диапазон голоса М. Литвиненко-Вольгемут

От низких, бархатистых, виолончельных тонов и до высоких, чисто скрипичных - звуки ее голоса плывут бесконечной музыкальной волной. То, что называется филировкой звука и что является результатом высокой вокальной школы - редкостное качество ее мастерства.
Подробней