ГЛАВНАЯ ОБМЕН БАННЕРАМИ ССЫЛКИ ССЫЛКИ НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ САЙТЫ О ПРОЕКТЕ

ГЛАВА 6. ФАЛЬСТАФ – ТОЛСТЯК И КУТИЛА

В июле 1949 года я был в Лондоне, где записывался на грампластинки, и, как всегда, обменивался письмами с маэстро и Вальтером Тосканини. Как раз в это время в письме от 25 июля 1949 года Вальтер напомнил мне, что я обещал маэстро выучить партию Фальстафа.
Перед отъездом в США я на некоторое время задержался в Генуе и вдруг узнал, что маэстро тоже находится здесь и тоже собирается в США. Я немедленно отправился вместе с Нанеттой к нему в отель «Колумб». Увидев меня, он сразу же спросил:
– Ты смотрел партитуру Фальстафа? Надеюсь, что да.
Увы! Я не выучил партию Фальстафа еще и потому, что думал – мне больше подойдет партия Форда, которую я уже с успехом пел в «Метрополитен».
Подробней

ГЛАВА 6. УРОК У ДАНИЗЕ

Я сразу же договорился с баритоном Джузеппе Данизе, попросив его выручить меня и помочь войти в партию. 
Данизе был очень добр и великодушен. Он все понял и сказал:
– Давай, мой мальчик, начнем сразу же!

На другой день он начал с того, что разъяснил мне характер шекспировского персонажа. Должен сказать, что поначалу партия этого толстяка мне совсем не нравилась, и я не раз был готов отказаться от нее. Но по мере занятий, день ото дня, партия зрела и стала приносить какое-то удовлетворение. Данизе учил со мной фразу за фразой и говорил:
– Вот увидишь, Тосканини хочет, чтобы это исполнялось именно так.
Подробней

Незалэжный Моисей

НЕЗАЛЭЖНЫЙ МОИСЕЙ
или хай живэ краина детей Израилевых


Как ни парадоксально, но так стремившаяся к независимости Украина, достигнув желанной цели, не нашла, что с ней делать в сфере культуры. Тут бы опер, балетов, симфоний на украинской интонационной основе наваять. Ан нет: в жанрах, что поcложнее канцон Верки Сердючки, дело продвигается туго.
Причин много, но основная - отсутствие интереса к некоммерческой музыке, да и к искусству вообще со стороны государства; ведь для композитора писать крупное произведение "в стол" - дело неблагодарное, поскольку работа может занять несколько лет, а госзаказов нет.
Подробней

Печальная весть

Минувшей ночью, после тяжёлой болезни, ушёл из жизни замечательный дирижёр Сергей Калагин.

Заслуженный артист Татарстана (1985) и Лауреат Первого Всероссийского конкурса дирижеров (1982), Сергей Калагин родился в Горьком (Нижний Новгород).

В 1970 году он окончил факультет хорового дирижирования Горьковской консерватории (класс проф. M.A. Саморуковой). Затем продолжил образование в Ленинградской консерватории им. Римского-Корсакова (факультет оперно-симфонического дирижирования, педагоги: проф. К. А. Симеонов, проф. Н. С. Рабинович, проф. А. С. Дмитриев).
Подробней

ГЛАВА 6. РОТ НАБИТ ФАСОЛЬЮ

Заниматься с этими двумя колоссами – Тосканини с одной стороны и Данизе с другой – было для меня огромным и совершенно неожиданным счастьем! Не надо, однако, думать, что все было тихо и мирно, одно удовольствие, потому что у каждого из них был такой характер, что... Я работал со всем усердием, я контролировал себя в каждой мелочи, и все же не все шло гладко, и нередко я уходил от Данизе, получив хорошую головомойку, к Тосканини, который тоже готов был распять меня на кресте!

И тем не менее, это было большое счастье – иметь возможность научиться многому у этих двух великих людей, поэтому я терпеливо сносил и их оскорбления, и упреки, и все прочее.
Подробней

ГЛАВА 6. «ЕСЛИ БЫ Я САМ МОГ СПЕТЬ ЭТУ ПАРТИЮ!»

Первый акт Фальстафа я повторял каждый день, потому что Тосканини хотел, чтобы я как можно глубже вошел в роль, буквально перевоплотился бы в этого толстого обжору и он стал бы моей второй натурой. 

Маэстро придавал огромное значение монологу I акта из-за многообразия оттенков, которые надо было придавать словам.
Данизе научил меня придавать больше выразительности слову «ladri» (воры), произнося его иначе – «laderi», считая, что добавление гласной «е» делает слово более выпуклым, хотя сама эта гласная почти незаметна. Две стоящие рядом согласные «dr» лишают слово звучности, певучести. Тосканини со своим тончайшим слухом сразу же уловил это мое новшество и похвалил.
Подробней

ГЛАВА 6. БОЙТО СНЯЛ ВСЕ «НО»

Однажды Тосканини пришел на репетицию с партитурой Фальстафа в первом издании и проиграл ансамбль, который не получился у Верди. Он рассказал, что у Верди не было вдохновения, когда он писал этот первый вариант ансамбля. Он ему не нравился, композитор хотел заменить его, но дни шли, а у него ничего не получалось. И вдруг, когда меньше всего этого ожидали, он принес на репетицию в «Ла Скала» партии нового ансамбля, который написал сразу, под влиянием неожиданного счастливого вдохновения.
Тосканини говорил, что Верди всегда хотел написать оперу-буффа, но воспоминания о "Мнимом Станиславе" удерживали его от этого.

Причина неуспеха "Мнимого Станислава" заключалась, по мнению Тосканини, не в неспособности великого композитора, а в том, что в ту пору, когда он писал музыку этой веселой оперы, – он потерял жену и двоих детей и сам из-за этих несчастий тяжело заболел!
Подробней

ГЛАВА 6. ТРУДНЫЙ ШЕДЕВР

Первый спектакль состоялся в театре «Ла Скала» 9 февраля 1893 года. Его исполняли:
Фальстаф – Виктор Морель
Форд – Антонио Пини Корси
Бардольф – Паоло Пелагалли Россетти
Пистола – Витторио Аримонди
Кайюс – Джованни Пароли
Фентон – Эдоардо Гарбен
Алиса – Эмма Цилли
Нанетта – Аделина Стеле
Квикли – Джузеппина Паста
Мэг – Вирджиния Гверрини
Дирижер – Эдоардо Маскерони
Подробней

ГЛАВА 6. ГВИДО КАНТЕЛЛИ

В ту пору приехал из Италии дирижер Гвидо Кантелли, с которым я был дружен еще с тех пор, как пел в Новаре. Я встретился с ним в Эн-Би-Си у маэстро, который очень благоволил к нему. Кантелли часто присутствовал на моих занятиях с маэстро. Однажды, когда Кантелли репетировал с оркестром в студии «8Н», маэстро сказал мне:
– Кантелли рожден дирижером и обладает всем необходимым, чтобы стать великим дирижером... Я не вечен и хочу, чтобы он дирижировал оперой и полюбил Верди. Концертами, в конце концов, каждый может дирижировать, а вот оперой – куда труднее.

Я понял из его слов, что он очень высоко ценил Кантелли и уже тогда видел в нем своего преемника, который сможет интерпретировать и прославлять наши шедевры. К сожалению, трагический случай оборвал жизнь молодого музыканта. И эта потеря была в высшей степени тяжелой и для нас и для искусства.
Подробней

Последние новости

Джимми Ливайн на пенсию не торопится

Музыкальный директор Метрополитен Опера Джеймс Ливайн хочет остаться на своём посту в Мет "хотя бы" до конца сезона 2012-13 г.

На пресс-конференции в Мет Ливайн сообщил, что горит желанием продирижировать новый цикл вагнеровского "Кольца Нибелунга" в Метрополитен Опера, который поставит Роберт Лепаж. Цикл начнётся в сезоне 2011-12 г. и повторится в следующем сезоне. Кроме того, 2013 год - это год двухсотлетнего юбилея Вагнера.
Подробней