"ОБЛОМ" В КРЕМЛЕВСКОМ ДВОРЦЕ СЪЕЗДОВ
Вот и начались долгожданные гастроли Римской оперы с "Тоской" Пуччини. 21 сентября 2002 года в Кремлевском дворце съездов был показан первый спектакль. Его ожидание подогревалось интересом к постановке Франко Дзеффирелли, а также к известным певцам Даниэле Десси и Фабио Армильято. Но, конечно, главной приманкой было объявленное участие в спектакле Руджеро Раймонди в партии барона Скарпиа.
Облом начался уже тогда, когда перед Троицкими воротами Московского Кремля образовалась огромная толпа - одновременно с "Тоской" в необъятных просторах КДС проводились состязания по латиноамериканским танцам. И нарядной публике, в праздничном настроении стекающейся к Троицким воротам, пришлось более получаса стоять в очереди, чтобы пробраться сквозь милицейские кордоны и металлодетекторы. Однако публика не сдавалась и даже в очереди продолжала предвкушать праздник: то здесь, то там звучало: "Ну, это же ИТАЛЬЯНЦЫ! Там же ГОЛОСА!"
Облом начался уже тогда, когда перед Троицкими воротами Московского Кремля образовалась огромная толпа - одновременно с "Тоской" в необъятных просторах КДС проводились состязания по латиноамериканским танцам. И нарядной публике, в праздничном настроении стекающейся к Троицким воротам, пришлось более получаса стоять в очереди, чтобы пробраться сквозь милицейские кордоны и металлодетекторы. Однако публика не сдавалась и даже в очереди продолжала предвкушать праздник: то здесь, то там звучало: "Ну, это же ИТАЛЬЯНЦЫ! Там же ГОЛОСА!"
ВОЕННЫЙ РЕКВИЕМ БРИТТЕНА - 40 ЛЕТ СО ДНЯ ПРЕМЬЕРЫ
Для создания Военного Реквиема, крупнейшего хорального произведения Бриттена, формальным поводом стало освящение нового здания собора в Ковентри, что неподалёку от Бирмингема. Произошло это сорок лет назад, и нынешнее исполнение Военного Реквиема было приурочено к сей славной годовщине: первое исполнение Реквиема состоялось 30 мая 1962 года.
Знаменитый собор в Ковентри был разрушен во время фашистской бомбардировки в 1940 году. Поразмыслив, англичане решили не восстанавливать старый собор - но, оставив руины в качестве грустного напоминания предкам и всему человечеству, выстроили рядышком новый, "модерновый". Основная идея мемориала - это reconciliation, или примирение.
Бриттену эта идея была близка с самого начала; увидев в новом храме символ Примирения, он написал для Реквиема три сольные партии: для сопрано, баритона и тенора, совершенно определённо решив для себя, что эти партии должны исполнять русская, немец и англичанин соответственно.
Знаменитый собор в Ковентри был разрушен во время фашистской бомбардировки в 1940 году. Поразмыслив, англичане решили не восстанавливать старый собор - но, оставив руины в качестве грустного напоминания предкам и всему человечеству, выстроили рядышком новый, "модерновый". Основная идея мемориала - это reconciliation, или примирение.
Бриттену эта идея была близка с самого начала; увидев в новом храме символ Примирения, он написал для Реквиема три сольные партии: для сопрано, баритона и тенора, совершенно определённо решив для себя, что эти партии должны исполнять русская, немец и англичанин соответственно.
"ТУРАНДОТ" в Большом: хотели, как лучше - а вышло, как всегда...
Восьмого сентября 227 сезон в Большом театре открылся премьерой "Турандот" Пуччини, которую поставила кавалер изящных искусств, обладательница золотых пальмовых ветвей, золотого приза и других наград из драгоценных металлов Франческа Замбелло.
Постановка в целом удачна. Стоит заметить, что Замбелло очень бережно отнеслась к певцам: их не заставляют брать си-бемоли, стоя на голове и лазая по веревочным лестницам. В то же время статичности здесь нет; просто динамика достигается не за счет беготни по сцене главных действующих лиц, а за счет активных перемещений хора и миманса, которые создают впечатление кипучей городской жизни древнего Пекина. Декорации в виде раздвигающихся ледяных пластин-кулис, маленькие балетные номера a la "Баядерка" Минкуса, выкрутасы трех министров, которые то отлавливают Калафа веревкой, то спасаются от ностальгии внутри скульптур (тоже ледяных), напоминающих гигантских целлулоидных утят и пупсов…
Постановка в целом удачна. Стоит заметить, что Замбелло очень бережно отнеслась к певцам: их не заставляют брать си-бемоли, стоя на голове и лазая по веревочным лестницам. В то же время статичности здесь нет; просто динамика достигается не за счет беготни по сцене главных действующих лиц, а за счет активных перемещений хора и миманса, которые создают впечатление кипучей городской жизни древнего Пекина. Декорации в виде раздвигающихся ледяных пластин-кулис, маленькие балетные номера a la "Баядерка" Минкуса, выкрутасы трех министров, которые то отлавливают Калафа веревкой, то спасаются от ностальгии внутри скульптур (тоже ледяных), напоминающих гигантских целлулоидных утят и пупсов…
Концерт Френи и Гяурова в БЗК: победили Швыдкой и Федосеев...
5 октября 2002 года в Большом зале Московской консерватории произошло знаменательное событие, доставившее немало приятных минут сидящим в зале зрителям. То был концерт известной итальянской сопрано Миреллы Френи и её супруга - не менее известного болгарского певца Николая Гяурова, а также знаменитого Большого Симфонического оркестра им. П. И. Чайковского и довольно известного дирижёра Владимира Федосеева (это тот, который из оркестра народных инструментов лет 30 назад пришёл...)
Проведшие очень, очень много времени в ожидании зрители были вознаграждены появлением на сцене министра культуры РФ Михаила Швыдкого. Аплодисменты, которыми нетерпеливые зрители пытались ускорить появление на сцене желанных артистов, смолкли, как по мановению магического жезла (формулировка "по мановению волшебной палочки" в стенах консерватории звучит как-то мелко).
Проведшие очень, очень много времени в ожидании зрители были вознаграждены появлением на сцене министра культуры РФ Михаила Швыдкого. Аплодисменты, которыми нетерпеливые зрители пытались ускорить появление на сцене желанных артистов, смолкли, как по мановению магического жезла (формулировка "по мановению волшебной палочки" в стенах консерватории звучит как-то мелко).