АЭРОВОКЗАЛЬНАЯ "ТОСКА" НЕ ВДОХНОВЛЯЕТ…
из газеты "Financial Times"
Поскольку на сегодняшний день Метрополитен опера в Нью-Йорке уже представила большинство своих новых постановок, внимание естественным образом смещается в сторону возобновлений старых, которые также служат для представления певцов в новых партиях или артистических дебютов в этом театре. Таким образом, первая "Тоска" в этом году была также первой интерпретацией заглавной роли в Мет для Катерины Малфитано. Это не стало событием.
Постановка Франко Дзеффирелли была сделана в 1985 году, и прошедшее с тех пор время сказалось на ней не лучшим образом. В последнем акте бесконечное движение, непрестанные входы-выходы артистов превратили крепость Сант-Анжело в некое подобие аэропорта. Печально, но музыкальная сторона спектакля была в равной степени скучной. Даниель Орен дирижировал "тяжёлыми руками", без каких бы то ни было нюансов и импульсов.
Поскольку на сегодняшний день Метрополитен опера в Нью-Йорке уже представила большинство своих новых постановок, внимание естественным образом смещается в сторону возобновлений старых, которые также служат для представления певцов в новых партиях или артистических дебютов в этом театре. Таким образом, первая "Тоска" в этом году была также первой интерпретацией заглавной роли в Мет для Катерины Малфитано. Это не стало событием.
Постановка Франко Дзеффирелли была сделана в 1985 году, и прошедшее с тех пор время сказалось на ней не лучшим образом. В последнем акте бесконечное движение, непрестанные входы-выходы артистов превратили крепость Сант-Анжело в некое подобие аэропорта. Печально, но музыкальная сторона спектакля была в равной степени скучной. Даниель Орен дирижировал "тяжёлыми руками", без каких бы то ни было нюансов и импульсов.
СНОСНЫЙ ВЕРДИ
Джордж Лумис, "Financial Times" - перевод Кирилла Веселаго.
"Сила судьбы" Верди - первая в этом сезоне новая постановка сезона Большого театра, если только продукцию 1982 года, занятую из неаполитанского театра "Сан Карло", можно действительно называть "новой". В самом деле, оформление Антонио Мастроматтеи, с его сводчатыми арками и расписными задниками, можно было бы принять за один из старомодных реликтов Советской эры, что до сих пор популярны в репертуаре Большого театра.
Возобновление Пьером Франческо Маэстрини постановки своего отца Карло, хоть и надёжной, никак не работает на репутацию Большого, как обновляемого и современного театра. Изменения пока больше касаются работы театра. Впрочем, вряд ли могло быть иначе после внезапного ухода прошлым летом артистического директора Геннадия Рождественского, проработавшего там менее года. Более важно то, что Большой наконец-то начал какие-то шаги в финансовом плане, необходимые для поднятия былого престижа. Была реорганизована система продажи билетов, и выручка сейчас доходит до 60 процентов. Похоже, спонсорство заняло своё необходимое место.
"Сила судьбы" Верди - первая в этом сезоне новая постановка сезона Большого театра, если только продукцию 1982 года, занятую из неаполитанского театра "Сан Карло", можно действительно называть "новой". В самом деле, оформление Антонио Мастроматтеи, с его сводчатыми арками и расписными задниками, можно было бы принять за один из старомодных реликтов Советской эры, что до сих пор популярны в репертуаре Большого театра.
Возобновление Пьером Франческо Маэстрини постановки своего отца Карло, хоть и надёжной, никак не работает на репутацию Большого, как обновляемого и современного театра. Изменения пока больше касаются работы театра. Впрочем, вряд ли могло быть иначе после внезапного ухода прошлым летом артистического директора Геннадия Рождественского, проработавшего там менее года. Более важно то, что Большой наконец-то начал какие-то шаги в финансовом плане, необходимые для поднятия былого престижа. Была реорганизована система продажи билетов, и выручка сейчас доходит до 60 процентов. Похоже, спонсорство заняло своё необходимое место.
Джульетте СИМИОНАТО - 92 года!
Слово "Амплуа" мало что значило для Джульетты СИМИОНАТО - на протяжении своей долгой и успешной карьеры она пела буквально всё. Накануне её девяносто второго дня рождения с ней встретился корреспондент журнала "Opera News".
Войдя просто так в гостиную миланской квартиры Симионато, с непривычки можно и напугаться: вы обнаружите себя в окружении разных портретов, практически все - в натуральную величину - певицы в различных костюмах и позах. Когда же великая меццо входит сама, происходит как бы эффект "схода с портрета": настолько она тщательно ухожена и выглядит, как она сама же, только моложе. Её разговорный голос, тембр которого спутать ни с кем невозможно, звучит даже ещё моложе, а певческий голос, судя по музыкальным примерам, что она показывает во время разговора, кажется по-прежнему прекрасным, хотя она скромно заявляет, что голос уже утратил былую яркость. В отличие от её близких сверстниц - Личии Альбанезе и Магды Оливьеро - после ухода со сцены Симионато лишь однажды выступила на публике, для празднования 85-летнего юбилея Карла Бёма в Зальцбурге в 1979 году, когда она спела "Non so piu" Керубино, транспонированную октавой ниже. (Бём дирижировал её первым выступлением в этой партии в 1947 году в Женеве). Она торжественно заявляет, что это будет её "последнее интервью и сессия для фотографа".
Войдя просто так в гостиную миланской квартиры Симионато, с непривычки можно и напугаться: вы обнаружите себя в окружении разных портретов, практически все - в натуральную величину - певицы в различных костюмах и позах. Когда же великая меццо входит сама, происходит как бы эффект "схода с портрета": настолько она тщательно ухожена и выглядит, как она сама же, только моложе. Её разговорный голос, тембр которого спутать ни с кем невозможно, звучит даже ещё моложе, а певческий голос, судя по музыкальным примерам, что она показывает во время разговора, кажется по-прежнему прекрасным, хотя она скромно заявляет, что голос уже утратил былую яркость. В отличие от её близких сверстниц - Личии Альбанезе и Магды Оливьеро - после ухода со сцены Симионато лишь однажды выступила на публике, для празднования 85-летнего юбилея Карла Бёма в Зальцбурге в 1979 году, когда она спела "Non so piu" Керубино, транспонированную октавой ниже. (Бём дирижировал её первым выступлением в этой партии в 1947 году в Женеве). Она торжественно заявляет, что это будет её "последнее интервью и сессия для фотографа".