ГЛАВНАЯ ОБМЕН БАННЕРАМИ ССЫЛКИ ССЫЛКИ НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ САЙТЫ О ПРОЕКТЕ

Тема безграничной материнской любви к опере

М. Вериковский в статье «Большое творческое достижение», посвященной «Тарасу Бульбе», прежде всего останавливается на образе Насти, а потом пишет уже о Тарасе, Остапе и Андрее. И это не случайно, так как «народная артистка СССР, орденоносец М. И. Литвиненко-Вольгемут создала безупречный образ матери.
Подробней

Новые творческие победы Марии Ивановны

1936 год в жизни М. Литвиненко-Вольгемут - это год незабываемых встреч в Москве и Ленинграде, год подлинного всенародного признания3. В этом году украинский народ избрал певицу делегатом VIII Чрезвычайного съезда Советов, где она была членом ревизионной комиссии по утверждению Советской Конституции.
Подробней

Образцы высокой художественной культуры

Выборного пели М. Донец и И. Паторжинский. «Старейшая украинская актриса, жена Ивана Карпенко-Карого - София Тобилевич исполняла роль Терпылыхи, вспоминала М. Литвиненко-Вольгемут. В роли Наталки выступили поочередно я и прекрасная советская певица, одна из талантливых учениц Саксаганского, наша незабвенная Оксана Петрусенко».
Подробней

Празднования пятилетия Украинского оперного театра

26 декабря 1930 года в день празднования пятилетия Украинского оперного театра певице было присвоено почетное звание народной артистки республики «за замечательную работу, которая на протяжении 20 лет служения оперному искусству дала образцы высокой художественной культуры, и за активное участие в создании и развитии украинской оперы».
Подробней

Возможность организации передвижных опер

Она создала незабываемые вокально-сценические образы величественной принцессы Турандот в одноименной опере Дж. Пуччини, несчастной Наташи в «Русалке» А. Даргомыжского, простодушной Домны Сабуровой в «Царской невесте» Н. Римского-Корсакова, страстной Валентины в «Гугенотах» Д. Мейербера, поэтичной Матильды в «Вильгельме Телле» Дж. Россини, трагической Одарки в опере А. Вахнянина «Купало».
Подробней

Создания нового украинского советского репертуара

Сама М. Литвиненко-Вольгемут также была прекрасным партнером, о чем свидетельствуют воспоминания П. Норцова, Б. Златогоровой, М. Гришко, Л. Руденко и многих других певцов, которые в разное время работали с нею в театре.
Подробней

Произведения национального оперного наследия

В 20-е годы, в период противоречивых поисков и экспериментов, огульного отрицания традиций театра корифеев, острой борьбы реалистических и формалистических тенденций, певица последовательно утверждала на оперной сцене национальные классические традиции и реалистическое актерское искусство.
Подробней

О работе певицы в Украинском народном театре

О работе певицы в Украинском народном театре подробно рассказывает в своих воспоминаниях ее товарищ по сцене народный артист УССР В. Сокирко: «Мария Ивановна часто посещала наши репетиции. Репетировали мы как-то «Цыганку Азу». Назначена была на эту роль молодая артистка с хорошими вокальными данными.
Подробней

Новая встреча с вокально-сценическим образом Купавы

Новая встреча с вокально-сценическим образом Купавы, который она впервые создала в Петроградской муздраме, принесла ей огромную творческую радость. И. Лапицкий не возобновлял свою старую постановку, а нашел иное, глубоко поэтичное образное решение этого спектакля, отказавшись от увлечений бытовизмом как в общей концепции, так и в трактовке образа пленительной Купавы.
Подробней

Народная артистка УССР В. Гужова

В первом же сезоне она исполнила партию сельской девушки Марты в опере Э. д'Альбера «Долина» в постановке И. Лапицкого. М. Литвиненко-Вольгемут была одним из инициаторов приглашения этого мастера на Украину. Она справедливо считала, что опытный и талантливый режиссер может помочь формированию и успешному развитию молодой украинской оперы, утвердит на ее сцене высокую художественную культуру и достижения современного театра.
Подробней