М. Литвиненко-Вольгемут резко выступила против М. Багрова, который не выполнял основного условия Главполитпросвета, сдавшего ему в аренду помещение театра, и под всяческими предлогами оттягивал постановки двух опер на украинском языке.

Перед ее отъездом винницкая общественность торжественно отметила десятилетний юбилей сценической деятельности певицы-актрисы. На всю жизнь запомнила она праздничный вечер 16 сентября 1922 года. В приветствии, полученном ею от преподавателей Винницкой народной консерватории, говорилось: «Ваша артистическая одаренность и вокальные способности много раз были отмечены неизменным и широким успехом.

Осенью 1920 года М. Литвиненко-Вольгемут вместе с мужем Григорием Николаевичем Вольгемутом, опытным театральным администратором, выехала в Винницу, где они организовали «Первый трудовой кооператив украинских артистов». В репертуаре этого небольшого коллектива, кроме драматических спектаклей, были и оперные - «Галька», «Сельская честь», «Запорожец за Дунаем», «Утопленница», «Энеида», «Рождественская ночь», «Русалка», «Рогнеда».

Как и Н. Садовский, он требовал сценической правды, как и И. Лапицкий стремился к глубокой психологической разработке вокально-сценического характера, но особенное внимание Л. Курбас уделял пластическому решению образа: скульптурной выразительности поз, эмоциональной наполненности каждого жеста. Партнером Марии Ивановны должен был выступить Л. В. Собинов, который дал согласие работать в театре Музыкальной драмы и выучил партию Йонтека на украинском языке.

Они подчеркивали в лирико-фантастической опере Н. Лысенко романтические эмоционально-сценические краски, в то время как Н. Садовский акцентировал в этом спектакле комедийно-бытовую линию. В связи с этим особое значение приобретал образ Панночки, созданный М. Литвиненко-Вольгемут. Освободить сцену от многочисленных бытовых деталей (имевших место у Н. Садовского), постановщики сосредоточили внимание зрителей на певце-актере, на ритмопластическом рисунке вокально-сценических образов.

Несмотря на большие экономические трудности (шла гражданская война), летом 1919 года советское правительство открывает первый украинский оперно-балетный театр, у колыбели которого стояли режиссер Л. Курбас, художник А. Петрицкий, композитор Я. Степовой, М. Литвиненко-Вольгемут и деятели русского искусства - дирижер М. Багриновский и балетмейстер М. Мордкин.

«Пришла революция, захватила своим горячим дыханием. Героические годы гражданской войны наполнили мою жизнь новым глубоким содержанием. Хотелось внести свою маленькую частичку в дело великой пролетарской борьбы», писала Литвиненко-Вольгемут. «Я забыла, что такое усталость  так хотелось петь для своего родного слушателя.

Однако зимний сезон 1916/17 г. не принес ей творческого удовлетворения, так как Киевский театр оказался обыкновенной провинциальной оперной сценой, где в крайне сжатые сроки готовились новые спектакли, рассчитанные часто на именитых гастролеров, и где в очень трудных условиях, порой без сценических репетиций и без режиссуры приходилось быстро входить в действующий репертуар.

На всю жизнь запомнила М. Литвиненко и встречи с Антониной Васильевной Неждановой. «На протяжении всей своей творческой жизни я с радостью и благодарностью вспоминаю прекрасный опыт мастеров русской оперной сцены и прежде всего опыт великой русской актрисы Неждановой, которая всегда восхищала меня умением глубоко проникать в суть исполняемого ею произведения, четкостью шлифовки каждой художественной детали образа».

 «В то время меня, молодую украинскую певицу, писала в статье «Великое братство» М. Литвиненко-Вольгемут, поддержал и согрел добрым словом и советом один из самых прекрасных художников русской оперной сцены  Ф. И. Шаляпин. Федор Иванович рассказывал, сколько ему пришлось скитаться в странствующих труппах, в частности в украинских.