"C пением "завязывать" пока не собираюсь!"
...Впервые с Пласидо Доминго меня свела судьба в 1992 году, когда мне нужно было взять у него интервью для "Смены" - как многие помнят, он возник тогда в Петербурге всего на несколько дней, чтобы спеть Отелло в Мариинском театре. Теперь же мы встретились на открытии юбилейного сезона оперы Лос Анжелеса, где знаменитый тенор пел заглавную партию в опере Верди "Стиффелио", и - вопреки тихим голосам "доброжелателей", что-де: "Доминго знаете ли, очень постарел... Совсем уже не то..." - пел эту сложнейшую партию великолепно. Когда на сей раз я вновь попросил певца об интервью, Пласидо тут же вспомнил нашу самую первую встречу. Разумеется, что с "петербургской темы" и начался наш разговор.
- Пласидо, минувшим летом российские средства массовой информации вовсю муссировали слух о вашем приезде в Питер с концертом - однако Петербург вы все-таки так и не посетили...
- Пласидо, минувшим летом российские средства массовой информации вовсю муссировали слух о вашем приезде в Питер с концертом - однако Петербург вы все-таки так и не посетили...
«КИТЕЖ» ГАРРИ КУПФЕРА
...Затерявшийся в живописных альпийских предгорьях на берегу озера Бодензее, свою мировую известность маленький австрийский городок Брегенц приобрел благодаря знаменитому оперному фестивалю, которому в нынешнем году исполнилось пятьдесят лет. Спектакли здесь даются как в зале Фестшпильхауза, так и на открытом воздухе - на так называемой "плавающей" сцене, расположенной непосредственно на озере. Юбилейный сезон Брегенц встретил сразу двумя премьерами: оперой "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова, поставленной в здании фестиваля, и "Фиделио" Бетховена - на озере; фортуна же нынче распорядилась так, что противоречивая работа постановщиков "Фиделио", вызвавшая неоднозначную реакцию критики и свист публики на премьере, контрастно оттенялась необычайным успехом, выпавшим на долю "Китежа".
ЧУДА НЕ СЛУЧИЛОСЬ...
...На премьерный спектакль "Мадам Баттерфляй" в Мариинке я спокойно купил билет в кассе непосредственно перед началом спектакля; более того, на смену страждущим купить "лишний билетик", которые не так давно задавали традиционный вопрос с надеждой в глазах аж от метро "Сенная", пришли люди, пытающиеся лишний билетик продать у входа - но во взоре их сквозит безнадежность... "Тяжелые экономические условия"? Не думаю; попробуйте купить билет в БДТ или Малый Драматический - ведь поклонники драмы никаких субсидий от государства не получают...
"Совместная постановка с Метрополитен Опера", как кокетливо значилось в программке, удивила именем режиссера - Юрий Александров. Насколько мне было известно, мой давний приятель Юра в Метрополитен еще не работал. Оказалось, что все гораздо более буднично: Александров, как штатный режиссер Мариинки, был вынужден заняться особо нелюбимым им видом творчества - постановкой "нового" спектакля в декорациях...
"Совместная постановка с Метрополитен Опера", как кокетливо значилось в программке, удивила именем режиссера - Юрий Александров. Насколько мне было известно, мой давний приятель Юра в Метрополитен еще не работал. Оказалось, что все гораздо более буднично: Александров, как штатный режиссер Мариинки, был вынужден заняться особо нелюбимым им видом творчества - постановкой "нового" спектакля в декорациях...
ПРИЗРАКЪ ОПЕРЫ
Бывает так, что некоторые события в жизни человека совпадают дивным и таинственным образом, - а может, сам человек добивается того, чтобы оказаться "на нужном месте в нужное время"... Так или иначе, но нынешнему главному дирижеру Кировского театра несомненно повезло: занятие им этого ответственного поста совпало с эпохой "нового мышления" и крушения железного занавеса; Запад отныне стал открыт не только для "особо избранных", но и для всех остальных музыкантов, артистов, художников. О Kirov-opera заговорила западная критика, восторженно отзываясь о русских певцах, прекрасном оркестре Мариинки и великолепных классических постановках русских опер. Музыкальный мир узнал Кировскую оперу, - и первое знакомство, по большому счету, никого не разочаровало.
Однако история Мариинского театра началась не вчера и даже не с приходом к власти нового дирижера, как это порой утверждают "новейшие историки" нашей оперы (вдруг разом, как сговорившись, "позабывшие" о всех его предшественниках).
Однако история Мариинского театра началась не вчера и даже не с приходом к власти нового дирижера, как это порой утверждают "новейшие историки" нашей оперы (вдруг разом, как сговорившись, "позабывшие" о всех его предшественниках).
ПРИЗРАКЪ ОПЕРЫ#2
Через все - в том числе и советские - времена музыкальные руководители Кировского-Мариинского пронесли одну бережно хранимую традицию: тщательность репетиционной работы, серьезная подготовка солистов к выбранным партиям (и, что немаловажно - соответствие певческих голосов и партий!), добротная режиссура... Во все годы работа театра была направлена на то, чтобы качество спектаклей улучшалось от одного представления к другому, от одной постановки к другой...
Сейчас же, увы, приходится наблюдать картину, порой прямо противоположную пресловутым годам "застоя": если во времена не столь далекие Юрий Темирканов проводил до ста (!) репетиций перед выпуском новой постановки - и спектакль выходил на премьеру отшлифованный, как алмаз, до мельчайших нюансов - то ныне спектакли "пекутся" кое-как, наспех поставленные "режиссером" без соответствующего образования и таланта, который еще совсем недавно работал фаготистом в провинциальном театре.
Сейчас же, увы, приходится наблюдать картину, порой прямо противоположную пресловутым годам "застоя": если во времена не столь далекие Юрий Темирканов проводил до ста (!) репетиций перед выпуском новой постановки - и спектакль выходил на премьеру отшлифованный, как алмаз, до мельчайших нюансов - то ныне спектакли "пекутся" кое-как, наспех поставленные "режиссером" без соответствующего образования и таланта, который еще совсем недавно работал фаготистом в провинциальном театре.
ПРИЗРАКЪ ОПЕРЫ#3
Большее время года Kirov-opera проводит за пределами России; и прежнему возмущению петербургских любителей оперы при упоминании об этом уже давно пришло равнодушие. Не так давно я встретил на улице весьма пожилую даму, с которой мне частенько приходилось раньше и делиться впечатлениями, и спорить в антракте... Мы разговорились, и она обмолвилась, что "вот уже сто лет" не была в Мариинке. Рассмеявшись на мой неизбежный вопрос, она сказала: "Дорого и скучно, мой друг. Дорого и скучно"...
...Как-то я беседовал с Валерием Гергиевым в дни торжеств "года Моцарта", и спросил его: почему бы в столь знаменательный юбилей уж если не оперу Моцарта поставить, то хотя бы гала-концет в честь великого австрийца не устроить? - "У нас нет соответствующей традиции, и никто из солистов не сможет спеть Моцарта должным образом!" - заявил мне тогда маэстро.
...Как-то я беседовал с Валерием Гергиевым в дни торжеств "года Моцарта", и спросил его: почему бы в столь знаменательный юбилей уж если не оперу Моцарта поставить, то хотя бы гала-концет в честь великого австрийца не устроить? - "У нас нет соответствующей традиции, и никто из солистов не сможет спеть Моцарта должным образом!" - заявил мне тогда маэстро.
ПРИЗРАКЪ ОПЕРЫ#4
Гергиев - яркий представитель сравнительно новой для России генерации музыкантов-"политиков", музыкантов-экономистов, которых Бог, помимо несомненной музыкальной одаренности, наградил еще и прекрасным коммерческим чутьем. Ссылаясь на "тяжелые экономические условия", основное свое время он проводит в зарубежных гастрольных поездках - либо с оперой, либо просто с оркестром (и легко представить, какого уровня спектакли идут в это время на сцене театра)! Впрочем, даже и в полном составе оперная труппа неспособна уже более ни на что, кроме спектаклей самого усредненного уровня: замученные бесконечными и беспорядочными репетициями (ибо в театре часто нет расписания спектаклей и работ даже на месяц вперед), артисты хора и оркестра порой живут во время западных гастролей в дешевых отелях и получают лишь 20-30 долларов в сутки; ничего более. (Впрочем, за недавние выступления на фестивале в финском городке Миккеле оркестр и хор денег вообще не получили). Возмущаться никому не приходит в голову: ведь это значило бы никогда не поехать на гастроли вновь и лишиться даже подобного мизера!
ПРИЗРАКЪ ОПЕРЫ#5
Сегодня весь Мариинский театр служит лишь одной цели: благополучной карьере дирижера Гергиева. О хорошей карьере мечтает, наверное, почти каждый - и я вовсе не собираюсь упрекать за это молодого маэстро. Бесспорно, он входит в "топ-десятку" лучших дирижеров мира, если их десять - или в тридцатку, если их тридцать. Но молодым и талантливым дирижерам дорога в театр закрыта: все ассистенты и коллеги маэстро существуют лишь для фона, на котором все достоинства Валерия Гергиева выглядят наиболее эффектно. Маэстро единолично доминирует во всем: будь то распределение денег на западных гастролях или выплата премий водителям театрального гаража. По этой же причине нет в театре ярких режиссеров, не приживаются там и солисты-вокалисты, сумевшие сделать самостоятельную оперную карьеру на Западе: Сергей Лейферкус, Владимир Чернов, Елена Прокина, Валерий Алексеев, Алексей Стеблянко, Лариса Шевченко... "Тот, кто думает, что может обойтись без других, сильно ошибается; но тот, кто думает, что другие не могут обойтись без него, ошибается еще еще сильнее", - заметил как-то Ларошфуко. "Я вот здесь мучаюсь с вами, а мог бы давно уже спокойно себе работать в каком-нибудь западном оркестре", - заявил однажды Гергиев оркестру. "Что же вам мешает?" - последовала реплика из оркестра. Надо ли говорить, что чрезмерно "разговорчивый" оркестрант был вскорости уволен?
ПРИЗРАКЪ ОПЕРЫ#6
Разумеется, сравнивать Гергиева и Направника было бы также нелепо, как и проводить параллели между, скажем, Борисом Ельциным и Петром Первым. Каждое время приносит своих героев: кому-то суждено оставить свой след в истории на долгие годы - будь то Наполеон или Герострат; кого-то забывают назавтра.
...Бывает так, что некоторые события в жизни человека совпадают дивным и таинственным образом, - а может, сам человек добивается того, чтобы оказаться "на нужном месте в нужное время"... Так или иначе, но нынешнему главному дирижеру Кировского театра несомненно повезло: занятие им этого ответственного поста совпало с эпохой "нового мышления" и крушения железного занавеса; расцвет же его деятельности пришелся на тяжелое безвременье, когда культурные ценности, в стремлении валютного заработка, разбазариваются так же, как сырьевые запасы России или ее радиоактивные материалы. В ряду многочисленных чиновников-управленцев в области культуры нет ни одного авторитетного в мире искусства человека; считать же деньги умеют все...
...Бывает так, что некоторые события в жизни человека совпадают дивным и таинственным образом, - а может, сам человек добивается того, чтобы оказаться "на нужном месте в нужное время"... Так или иначе, но нынешнему главному дирижеру Кировского театра несомненно повезло: занятие им этого ответственного поста совпало с эпохой "нового мышления" и крушения железного занавеса; расцвет же его деятельности пришелся на тяжелое безвременье, когда культурные ценности, в стремлении валютного заработка, разбазариваются так же, как сырьевые запасы России или ее радиоактивные материалы. В ряду многочисленных чиновников-управленцев в области культуры нет ни одного авторитетного в мире искусства человека; считать же деньги умеют все...
"СТИФФЕЛИО": ХОРОШО ЗАБЫТОЕ СТАРОЕ...
1. НЕСПРАВЕДЛИВОЕ ЗАБВЕНИЕ
Разобраться в оперных судьбах нелегко: и скандальные провалы на премьерах порой лишь служили залогом долгой и успешной жизни того или другого опуса - вспомним "Травиату" или "Кармен". С другой стороны, в творчестве такого признанного мастера оперного жанра, как Джузеппе Верди, казалось бы, "белых пятен" даже для рядового меломана уже просто не существует. Однако на вопрос: какая же из опер Верди находится в забвении совершенно несправедливо? - можно с уверенностью ответить: "Стиффелио". Ах, - воскликнет просвещенный любитель музыки, - просто опера мастеру не удалась (такое бывает), и семь лет спустя он собственноручно переработал ее в "Арольдо". Однако в запутанной и драматичной истории со "Стиффелио" все далеко не так просто.
Разобраться в оперных судьбах нелегко: и скандальные провалы на премьерах порой лишь служили залогом долгой и успешной жизни того или другого опуса - вспомним "Травиату" или "Кармен". С другой стороны, в творчестве такого признанного мастера оперного жанра, как Джузеппе Верди, казалось бы, "белых пятен" даже для рядового меломана уже просто не существует. Однако на вопрос: какая же из опер Верди находится в забвении совершенно несправедливо? - можно с уверенностью ответить: "Стиффелио". Ах, - воскликнет просвещенный любитель музыки, - просто опера мастеру не удалась (такое бывает), и семь лет спустя он собственноручно переработал ее в "Арольдо". Однако в запутанной и драматичной истории со "Стиффелио" все далеко не так просто.