Марчелла Поббе, одна из ведущих сопрано 1950-х годов, скончалась в возрасте семидесяти шести лет (согласно другим источникам, ей был 81 год).

Родившаяся в 1927 году (хотя некоторые справочники утверждают, что в 1921-ом), Марчелла Поббе училась в Виченце, Пазеро и Сиене до того, как выиграть несколько вокальных конкурсов. Её вокальный дебют состоялся в Сполето в 1948 году - она исполняла партию Маргариты ("Фауст" Гуно). На следующий год она пела в неаполитанском театре Сан Карло в практически неизвестной в России опере композитора Петрелла "I promessi sposi". В Ла Скала певица появилась в 1954-55 годах, исполнив Эльзу, Бетсабеа (в итальянской премьере "Давида" Мийо) и Агату. В 1956 году она принимала участие в мировой премьере оперы Росселини "La Guerra" в театре Сан Карло. Также с большим успехом Поббе выступала в Вероне, Лондоне, Париже, Вене и в Южной Америке.

В Москве погорел Музыкальный театр им.Станиславского и Немировича-Данченко.

В Музыкальном театре им.Станиславского и Немировича-Данченко произошёл пожар. Зрители и персонал были эвакуированы.

Как сообщили в ГО и ЧС Москвы, пожар в здании, расположенном в доме номер 17 строение 1 по улице Большая Дмитровка начался в 19.20; в Управлении государственной противопожарной службы столицы уточнили, что сигнал о возгорании в театре поступил на пульт дежурного "01" сегодня в 19.10. Прибывшие на место пожарные обнаружили, что из окон первого и второго этажей театра идет черный дым. Возгорание произошло на чердаке здания старой постройки. Принято решение об эвакуации всех людей, находящихся в здании. По данным УГПС, существует угроза распространения огня на соседние здания.

грустная весть 

Сегодня, 15 июня, в Москве на 58-м году жизни от сердечного приступа умер Евгений Колобов, известный театральный деятель, руководитель театра "Новая Опера".

В 1974 - 1981 годах Евгений Колобов был главным дирижером Свердловского (Екатеринбургского) театра оперы и балета, с 1981 года работал в Мариинском театре. В 1987 году он возглавил Московский академический музыкальный театр им. К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко, где под его руководством был осуществлен ряд заметных премьер: "Пират" Беллини, "Борис Годунов" в авторской редакции и др.

В субботу 14 июня 2003 года в Большом театре состоялся юбилейный концерт, посвященный 25-летию творческой деятельности одного из ведущих современных басов - Пааты Бурчуладзе. Анонсировалось участие всемирно известных певцов Марии Гулегиной и Ренато Брузона. Ожидался настоящий праздник вокального искусства. Как это часто бывает, ожидания одновременно и оправдались и не оправдались.

Концерт открыла увертюра к вердиевской "Силе судьбы", за которой последовал второй акт оперы - который, как известно, состоит из двух картин. В первой картине зрителям посчастливилось увидеть в партии Карлоса Сергея Мурзаева, считающегося ведущим баритоном Большого театра, но ныне редко появляющегося на его подмостках.

"Сорока на хвосте принесла" (B. И. Ленин)

Сальваторе Личитра и Марчелло Альварес дают в римском Колизее концерт в стиле "трех теноров".

Сальваторе Личитра и Марчелло Альварес, окрещённые падкой на клише околомузыкальной публикой и прессой наследниками великих теноров Лучано Паваротти и Пласидо Доминго, вступят в единоборство с легендарной акустикой римского Колизея на концерте в следующий четверг.
Певцы сообщили, что в программу концерта включены как оперная классика, так и эстрадные хиты - эклектическая смесь, которая должна угодить любому вкусу.

"Сорока на хвосте принесла" (B. И. Ленин) 

Концертная ария"Cessato il suon dell'armi" для голоса с оркестром была написана девятнадцатилетним композитором для конкурса в 1877 году, и долгое время считалась безвозвратно утерянной.
Лишь недавно сочинение было найдено внучкой Пуччини.
Шестого июня опус был исполнен в соборе Святого Мартина в Лукке. Премьера прошла в рамках фестиваля Sagra Musicala Lucchese, отметившего в этом году своё сорокалетие.

Маэстро Нуччи, наконец-то: в "Макбете" главная роль у баритона. Долой теноров!

Насчет теноров ничего вам не отвечу. Во всяком случае, старый добрый Верди, благодарение Богу, подарил и нам много интересных персонажей. "Макбет" - очень современная опера для баритона. Там много пения, но нет ни одной кабалетты. Однако нужно хорошо владеть речитативом. Знаете, чего хотел Верди? Выразительного сценического слова. "Макбет" написан для сопрано, но главный герой именно он, хотя и быстро исчезает со сцены.

Вы поете то, что написал Верди, или то, что нравится публике?

Встречи, страсти и планы великого баритона. Снова в роли Набукко.

"В этом году, за единственным исключением, буду петь только оперы Верди".

"Нет маленьких ролей, есть маленькие актеры". Лео Нуччи цитирует Шекспира и себя. Правда, он сам никогда не играл маленьких ролей, но всегда был великим артистом, как на сцене, так и в жизни. Случившийся два года назад инфаркт остановил его ненадолго, но не лишил сил и не заставил лихорадочно нагонять упущенное. Он дал ему сознание, что смерть бывает только один раз.

В преддверии 59-го дня рождения в апреле "величайший из живущих вердиевских баритонов" дал сам себе любопытное обещание: в год столетия смерти Верди петь только Верди. Он начал заранее, с оперы "Трубадур" на открытии сезона Ла Скала - "мой первый Сант-Амброджио и предшествующие предложения не убедили меня полностью" - и великолепно исполнил партию графа ди Луна.

Марио Филиппески

Марио Филиппески выпала нелегкая участь: слишком многие оперные звезды "блистательных пятидесятых" затмевали ровный и холодноватый свет его звезды. Нет, он не был великим - в своё время. И лишь после его ухода со сцены стало очевидно, что исполнители подобного уровня встречаются вовсе не так уж часто.

Известность и признание пришли к тенору поздно - Филиппески дебютировал в тридцать лет. Он родился 7 июня 1907 года в Монтефосколи, маленьком городке в окрестностях Пизы, и был четвертым ребенком в семье фермера. В юности два года учился играть на кларнете, а затем отправился на военную службу. Развлекая приятелей-солдат исполнением тосканских песен и получая восторженные оценки, он убедился в том, что должен серьезно заниматься вокалом.

Проба пера.

На нашем сайте уже помещена одна рецензия г-на Андрея Пичугина. Как это обычно водится, мнений по этому поводу было много - от восторга до крайнего неприятия; на прошлом нашем форуме кипела дискуссия (вот, кстати, мысль: а не выложить ли "Избранное" из старого форума в архив сайта?) Но идём дальше. Каждому, кто решился ступить на шаткую, скользкую и неуютную стезю оперного или музыкального критика, приходилось когда-то начинать. В первый раз. Перед тобой - чистый лист бумаги; прослушал спектакль или концерт? - теперь пиши! Г-н Пичугин любезно поделился с нами своим первым опытом в этой области. Вопреки ожиданиям, вышел не ком, не вяловато-заунывное причитание "присяжного критика", но - не сочтите за каламбур - абсолютно полноценный блин…