ГЛАВНАЯ ОБМЕН БАННЕРАМИ ССЫЛКИ ССЫЛКИ НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ САЙТЫ О ПРОЕКТЕ

Началась Эпоха Шостаковича

Первую медаль "Эпоха Шостаковича" получит маститый композитор - ученик Дмитрия Шостаковича, народный артист России, профессор Санкт-Петербургской государственной консерватории, лауреат Государственной премии России Борис Тищенко, сообщает РИА "Новости".
Медаль выполнена из золота. На ее лицевой стороне изображен портрет Дмитрия Шостаковича, на обратной – венок и надпись "Эпоха Шостаковича".
Премия и медаль будут вручены в рамках международного проекта "Эпоха Шостаковича", организованного в честь 100-летия со дня рождения композитора. Мероприятия этого проекта, посвященные Шостаковичу, пройдут в Петербурге, а также в Москве, Париже, Берлине и Лондоне.
Подробней

ГЛАВА 3. БУРНЫЕ РЕПЕТИЦИИ

Кабинет Тоcканини в Эн-Би-Си находился на том же этаже, что и студия «8Н». На дверях можно было прочесть «Артуро Тоcканини». Это была небольшая, просто обставленная комната: рояль, диван, несколько стульев, в нише у входа холодильник.
После репетиции маэстро обычно выпивал большой стакан холодного молока. И однажды, когда после долгой репетиции маэстро, хоть и сильно разгоряченный, выпил, как обычно, свой стакан молока, который ему подал сын Вальтер, я спросил:
– Маэстро, разве не вредно пить такое холодное молоко?
Он взглянул на меня с удивлением:
– Это самая здоровая вещь на, свете – стакан молока с ромом. Попробуй, когда захочется пить, и убедишься.
Я принял его предложение, это мне очень понравилось. Причем настолько, что мы с тенором Ассандри взяли себе в привычку лакомиться ромом маэстро, и тот потом жаловался, что у него куда-то исчезает ром.
Подробней

Стройный кавалер с бабьим голосом

"Приятель, поздравляю с разрешением столь долгого поста!" -
Опера Рихарда Штрауса "Кавалер розы"
впервые поставлена в Израиле
интродукция


В Израиле, как известно, не исполняют музыку Вагнера. Да дело не в том, что Вагнера не исполняют: Бёрда, Элгара, Мясковского, Арво Пярта, Тищенко, Уствольскую, Корнгольда... - короче, опусы сотен композиторов здесь тоже не исполняют, но как-то без пафоса. Но Вагнера пафосно так: "низззя!"
Подробней

ГЛАВА 3. КОГДА ДИРИЖИРОВАЛ ВЕРДИ

Репетиции Отелло продолжались непрерывно: на вилле в Ривердейле и в Эн-Би-Си. Я уже настолько овладел партией, что пел ее наизусть. Однако в присутствии Тосканини я боялся ошибиться и всегда имел при себе ноты. Видя это, он ворчал сквозь зубы:
– Все еще с нотами ходим!
Тогда я стал прятать ноты за большую фотографию Брамса, стоящую на рояле, думая, что маэстро не замечает этого. Но он был опытен и отлично знал певцов и их хитрости, так что однажды, когда я уходил, он вернул меня и сказал:
– И тебе не стыдно носить с собой ноты и прятать их за фотографию Брамса? Смотри, достанется, если еще раз увижу!

Я привез из Италии старое либретто Отелло и всегда носил его с собой, чтобы учить партию. Зная, что с маэстро шутки плохи – он не хотел больше видеть у меня ноты, – я повторял партию, заглядывая время от времени в либретто. Я поступал так еще в ту пору, когда пел в «Ла Скала». Моя карьера тогда только начиналась, и я имел счастье петь с маэстро Антонио Гуарньери; более того, именно он и подсказал мне мысль использовать либретто, чтобы выучить оперу. И сейчас еще, когда передо мной стоит такая задача, я берусь за либретто.
Подробней

ГЛАВА 3. КАПРИЗЫ ТАМАНЬО

У Тосканини была исключительная память. Он мог сразу же ответить на любой вопрос, даже если событие, о котором его спрашивали, было очень давно. Однажды, например, я спросил у него:
– Маэстро, что вы думаете о Пророке Мейербера? - Он сразу же ответил:
– Тебе надо бы послушать Таманьо в Пророке! Какая прекрасная опера! Ее не ставят теперь, потому что не находят больше такого певца, как он! Нужен второй Таманьо!
И он проиграл мне на память самые прекрасные страницы этой оперы. Он считал, что вообще многие оперы, к сожалению, теперь невозможно поставить именно из-за отсутствия певцов, а также в какой-то мере из-за сюжета.
Он говорил, что слушать Таманьо в Вильгельме Телле было истинным наслаждением.
Подробней

**ГЛАВА 3. ГОРЛО КАРУЗО

Я признался маэстро, что с детства, с тех пор, как стал заниматься пением, не раз приходил на кладбище и приносил цветы на могилу великого тенора. Тосканини с волнением сказал:
– Молодец! Хорошее чувство! Таманьо был хорошим человеком, немного прижимистым, но добрым. Жаль, что он умер таким молодым.
Маэстро очень огорчали сохранившиеся записи Таманьо – они дают совершенно неверное представление о голосе этого феномена. Я спросил:
– А кого еще, по-вашему, маэстро, можно считать вокальными феноменами?
Он ответил:
– Я слышал четверых – Франческо Таманьо, Луизу Тетраццини, Титта Руффо и Энрико Карузо. У многих других певцов, – добавил он, – тоже были прекрасные голоса, но никого больше нельзя было считать феноменами.
Подробней

ГЛАВА 3. «ИДИ, СТАРЫЙ ДЖОН...»

В Ривердейле Тосканини спал в небольшой комнате, где возле кровати стоял маленький столик. Рядом находился его кабинет. Однажды он пригласил меня в верхние комнаты посмотреть на канареек в большом вольере. Проходя мимо столика в спальне, он зачем-то выдвинул ящик, и я был изумлен, увидев целую груду самых разнообразных часов. Я спросил:
– Маэстро, вы коллекционируете часы? Он ответил:
– Нет, не коллекционирую. Мне их без конца дарят. Возьми себе какие-нибудь.
Я взял наугад первые же попавшиеся. Это оказались часы с двойной крышкой вроде тех, какие я еще ребенком видел у своего деда. Я щелкнул крышкой. Внутри было выгравировано: «Артуро Тосканини, великому артисту. Турин. Выставка. 1911 год.»
– Какие прекрасные воспоминания, не правда ли, маэстро? – заметил я.– Они вам, наверное, очень дороги?
Подробней

Обзор № 2

Вот интересно: проверяя себя, так сказать, послушал снова диск Бартоли с записями Глюка - и понял, что моя легкомысленная фраза, что "рецензируемый диск сослужит в этом плане Глюку хоть какую-то службу..." - совсем не к месту. Исполнение ею арий Глюка нсквозь фальшиво, переполнено "изображением чувств" вместо реального чувства - и, что важнее - изображением настоящей музыкальности и реальной вокальной техники. Её пение - есть такое хорошее английское слово - насквозь artificial. Скорее, Кристоф Виллибальд перевернётся в могиле...
Подробней

ГЛАВА 3. «ТЫ ЗАГУБИЛ ШЕДЕВР!»

Работа над Отелло шла своим чередом, и каждый раз Тосканини выдвигал все новые и новые требования. Бывали дни, когда я уже не знал, какого святого молить о пощаде и что сделать, чтобы угодить маэстро. Он просил меня исполнить какой-нибудь пассаж определенным образом, но, прослушав его, тотчас менял свое желание на другое, противоположное... и спрашивал:
– Скажи-ка и ты, как по-твоему лучше... Удобно ли тебе петь так... Хорошо ли твоему горлу...
Несчетное число раз он заставлял меня повторять знаменитые «vigilate» («наблюдайте»), с которыми Яго обращается во II акте к Отелло!
Помню, целыми днями я занимался только этими проклятыми ми, которые должны звучать на фоне хора отчетливо, но не форте.

Однажды я признался:
– Дорогой маэстро, я не могу найти эту краску, которая нужна вам.
Подробней

Слишком молод для Жермона...

Оперная компания Лос-Анджелеса объявила, что из состава "Травиаты", которая откроет сезон 2006-2007 девятого сентября, выбыл Дмитрий Хворостовский - как анонсировала администрация оперы, из-за "сложностей с расписанием".
Хворостовского в роли Жермона заменит ветеран оперной сцены Ренато Брузон. Забавно, что это станет очередным дебютом прославленного баритона; на сей раз Брузон дебютирует в Опере Лос-Анджелеса.
Надо заметить, что возраст этой оперной компании более чем в два раза моложе сценического стажа самого Брузона, который впервые вышел на сцену в 1961 году ("Трубадур" в Сполето).
Подробней