ГЛАВА 4. ТУТ-ТО И КРОЕТСЯ ВСЯ ЗАКОВЫКА

Репетиции Отелло продолжались, как всегда, в Эн-Би-Си и иногда в Ривердейле. Однажды в Ривердейле маэстро, после того, как мы прошли первые два акта, снова начал объяснять партию Яго. Он встал из-за рояля и начал показывать, как должен ходить Яго, как жестикулировать, какое должно быть у него выражение лица, чтобы видна была вся низость его души.

За последнее время он ни разу не предложил мне спеть «Кредо», и я как-то сказал ему:
– Маэстро, мы уже столько занимаемся с вами, а я до сих пор еще ни разу не пел «Кредо».
Тосканини помолчал немного и ответил:
– Видишь ли, дорогой мой, «Кредо» – это вставная ария, написанная специально для того, чтобы баритон мог показать свой голос, но, – добавил он, – речитативы намного важнее, особенно в операх Верди. В речитативах виден певец, дорогой мой друг. Арию так или иначе спеть могут все. А в речитативах... тут-то и кроется вся заковыка. Спой мне, к примеру, речитатив из Силы судьбы «Invano Alvaro ti celasti al mondo», и я сразу же скажу тебе, как ты споешь всю оперу.