Юбилейный год Моцарта продолжается. И хотя в Москве он не так уж и богат на события, все же каждый из столичных музыкальных театров решил отметиться своей собственной моцартовской работой. Особенной популярностью вдруг стала пользоваться "Волшебная флейта", которая в нынешнем сезоне идет аж на трех московских сценах. И тем заметнее редкие исключения, одним из которых стала состоявшаяся на днях премьера в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. 

Театр с самым длинным в столице названием переживает не самые лучшие времена. И хотя сегодня дважды погорелец обживает новое пространство евроремонтов, открытие основной сцены все еще остается под вопросом. Людям, годами и десятилетиями ходившим в старый добрый "Стасик", тесный, но уютный, здание на Большой Дмитровке после реконструкции представляется материализовавшимся воплощением сюрреализма: вопреки всем законам физики пространство вдруг расширилось, переструктурировалось и откуда ни возьмись явило изумленному зрителю массу лестниц, переходов, фойе и т.п.

Ярко-серая сказка в качестве подарка на юбилей.

"Здравствуйте, дачницы!
Здравствуйте, дачники!
Сьёмки у нас уж давно начались..."
М. А. Булгаков "Дни Турбиных"

Толпа жителей провинциального городишки начала двадцатого века заполнила сцену. Канотье, цветные легкомысленные жилетки, чесучовые костюмы у мужчин; платья выцветших оттенков и соломенные шляпки у женщин (художник по костюмам Грета Гойрис) - ни дать ни взять, подходящая фактура для съёмки фильма по пьесе Максима Горького "Дачники".

Опера Умберто Джордано "Сибирь" рассказывает о России. Но в России она - настоящий раритет. Написанная сто лет назад, оперная "Сибирь" была лишь однажды поставлена в настоящей Сибири - в начале 1990-х в Красноярском оперном театре. Дмитрий Бертман и его "Геликон" впервые отважились сыграть итальянскую оперу о русской жизни в Москве. 

Музыкантам и меломанам скорее известна другая опера Джордано о России - куда более популярная "Федора", которая, кстати, и вовсе не имеет сценической истории в нашей стране. И это не случайно: подобно операм Гретри, Буальдьё, Доницетти, Галеви или Лорцинга на русские темы, "Федора" - несмотря на интересную, а местами гениальную музыку - является ярчайшим образцом самой что ни на есть "развесистой клюквы", где нет ничего даже отдаленно напоминающего подлинную Россию и русские характеры, а некоторые попытки приблизиться к оным выглядят откровенно карикатурно.

Впервые за сорок два года "Петербургская музыкальная весна" наступит без Андрея Петрова. В этом году фестиваль посвящен памяти его создателя и бессменного руководителя.
А 17 мая в Шереметьевском дворце состоится музыкальный вечер-приношение А. Петрову "А.П.ARTE - реплика в сторону вечного".
В этом году фестиваль не обойдёт вниманием 100-летие Д. Д. Шостаковича и 250-летие В. А. Моцарта.
Откроет фестиваль, который продлится до 23 мая, концерт 'Приношение Шостаковичу'. Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии в четверг, 11 мая, исполнит сюиту из музыки к мультфильму 'Сказка о Попе и о работнике его Балде' Д. Д. Шостаковича. Кроме того, прозвучат вариации на темы Шостаковича его учеников: Бориса Тищенко, Геннадия Белова, Вадима Бибергана, Александра Мнацаканяна, Вячеслава Наговицина.

Премьера "Русалки" Дворжака в Геликон-опере

Афиша сезона 2005-2006 года в театре "Геликон" сплошь разукрашена раритетами - по крайней мере, некоторые оперы для России можно так назвать с полным правом. В январе, к юбилею великого Моцарта, появилось "Милосердие Тита" - перенос геликоновского спектакля с фестиваля в испанской Мериде. По весне - маленькая шутка сладкозвучного Доницетти: премьера комической оперы "Рита" прошла в так называемом Оперном кафе театра на Большой Никитской. Ближе к лету ожидается "Сибирь" Умберто Джордано, которая продолжит начатую "Петром Великим" Гретри линию "нерусских опер о России" в театре Бертмана. Апрельской же премьерой стала классика чешской музыки - дивная по красоте "Русалка" Антонина Дворжака.

Выдающемуся российскому музыканту Геннадию Николаевичу Рождественскому сегодня исполнилось 75 лет. 
Вечером в Московской консерватории пройдет его юбилейный концерт. Прославленный маэстро известен в мире как пропагандист современной музыки. Он открыл отечественному и зарубежному слушателю многие произведения композиторов ХХ века, в частности, Альфреда Шнитке, Родиона Щедрина и Софьи Губайдулиной.
В 1951 году Рождественский попал на стажировку в Большой театр, где проработал до 1961 года дирижером, а в 1965-1970 стал его главным дирижером. В 2000-2001 годах Рождественский занимал пост художественного директора ГАБТ.

Улетая из Питера, всегда покупаю в аэропорту кой-какие диски: традиция у меня такая. Во-первых, дёшево; во-вторых, часто можно купить то, чего на Западе надо долго искать… 

Одной из моих покупок и стал этот диск. Хотя на обложке и помещён портрет Лемешева запечатлeвший певца, похоже, в роли Герцога - диск скомпилирован сплошь из русских арий. Сразу отмечу, что обожателям Лемешева и застарелым "лемешисткам" эту рецензию читать, скорее всего, не следует…

Премьера: "Бал-маскарад" в Израильской опере

История появления на свет оперы "Бал-маскарад" (как, впрочем, многих опусов Верди), оказалась довольно трудной. Сочинение было заказано неаполитанским театром "Сан Карло"; премьера планировалась в начале 1858 года. Сюжет казался вполне "благонадёжным": Верди и либреттист Антонио Сомма решили переработать уже существовавший текст, драму "Gustave III ou le Bal Masque" Эжена Скриба, написанную в 1833 году. Сюжет был хорошо знаком итальянской публике по популярной постановке 1843 года "Il Reggente" Саверио Меркаданте; он достаточно свободно базировался на некоторых исторических фактах.

Отшумела прочно вошедшая в российский культурный контекст очередная "Золотая маска": призы розданы, гастролёры покинули столицу, критики подвели итоги. По "оперному ведомству" почти все "маски" отправились в северную столицу - Мариинский театр вновь обошел со значительным отрывом всю остальную музыкальную Россию, включая и Большой театр - своего вечного соперника. Но самым важным в "Маске" является все-таки не финал, не "раздача слонов", а именно сама фестивальная программа, призванная наглядно демонстрировать состояние театральной культуры страны в текущем году, те рубежи, к которым она подошла на данный момент. С этой точки зрения особый интерес представляют провинциальные спектакли: именно они - зеркало культурных настроений и порывов общества. На сей раз и мы отвлечемся от столичных перформансов, и обратим свой взор "в Россию". 

"Кровавая свадьба" Ширвани Чалаева 
в Камерном музыкальном театре Бориса Покровского

Прошел ровно год с той поры, как в российской столице разразился скандал, связанный с мировой премьерой оперы современного композитора - десятниковских "Детей Розенталя", и вот в Москве вновь - мировая премьера современного произведения для оперного театра.
Однако в отличие от событий годичной давности на этот раз никакого ажиотажа не наблюдается. Напротив, премьера прошла практически незамеченной не только для так называемой "широкой общественности", но и для музыкальных критиков и рядовых операманов.