Беглец возвращается в Ригу

"Проектом столетия" окрестили в Латвии тетралогию "Koльцo нибeлyнгa". Наверное, это и можно назвать так: ведь В Латвии опера "Золото Рейна" впервые была поставлена в 1854 году, "Валькирия" - в 1856, "Зигфрид" - в 1871, "Гибель богов" - в 1874 году. А вся тетралогия целиком в Латвии шла только в 1902-1903 гг.

В не столь отдалённом будущем к "Летучему голландцу" в репертуаре Латвийской оперы присоединятся еще четыре произведения Вагнера; 21 апреля состоится премьера оперы "Золото Рейна" - первой части тетралогии "Кольцо нибелунга".

Предлагаемая читателю книга Джузеппе Вальденго «Я пел с Тосканини» вышла в Италии, в 1962 году. Ее автор – один из выдающихся певцов современности, которому посчастливилось в самом начале своего творческого пути петь под руководством великого дирижера Артуро Тосканини.

 Джузеппе Вальденго родился 24 мая 1914 года, окончил Туринскую консерваторию по классу гобоя и английского рожка. Там же по совету директора консерватории композитора Франко Альфано он начал заниматься пением. Дебют певца состоялся в 1937 году в оперном театре Александрии, где он исполнил партию Шарплеса в опере Мадам Баттерфлай Пуччини. Затем певец почти сразу же выступил в миланском оперном театре, исполнив партию Марселя в Богеме Пуччини. Успешный дебют вывел его на сцены других крупных театров Италии, в том числе «Ла Скала». В 1946 году Вальденго пригласили в нью-йоркский театр «Сити-центр», а затем и в другие оперные театры Соединенных Штатов Америки.

К ЧИТАТЕЛЮ

Я долго колебался, прежде чем решиться отдать на суд читателя эти краткие воспоминания об Артуро Тосканини, понимая, что нужно гораздо более умелое перо, чем мое, чтобы верно и полно нарисовать портрет дирижера, показать мучительный поиск совершенства, к которому он стремился всю жизнь.

Все мои колебания победило желание (и я понимал, что оно оправдано и необходимо) передать служителям прекрасного искусства пения драгоценное наследие, которое составляют советы и подсказки маэстро, столь щедро подаренные мне в течение долгого периода, когда мы занимались с ним и он удостоил меня своей дружбой.

Для начала, наверное, стоит привести анонс агентства "Интерфакс" (он находился здесь) целиком:

"Звезды Ла Скала дадут в Москве единственный концерт"
Москва. 4 апреля. ИНТЕРФАКС - Единственный в Москве концерт ведущих солистов Ла Скала Стефании Спаджари (сопрано) и Кристиано Оливьери (тенор) состоится во вторник в Московском международном Доме музыки (ММДМ), сообщили "Интерфаксу" в пресс-службе ММДМ.

Как сказала пиар-менеджер проекта Наталия Григорьева, концерт, в котором прозвучат фрагменты опер великих итальянских композиторов в исполнении лучших представителей миланской школы бельканто, станет событием в музыкальной жизни российской столицы.

Дорогие друзья! 

Когда я узнал, что моя книга «Я пел с Тосканини» выйдет в вашей стране, я чрезвычайно обрадовался при мысли, что великий русский народ прочтет ее.
Моей мечтой всегда было познакомить людей с «истинным Тосканини» – недосягаемой высоты Мастером, Человеком добрым, честным и искренним.

Мне посчастливилось быть рядом с ним, учиться у него и работать с ним. Я написал эту книгу от чистого сердца, со всей искренностью, на какую только способен.

Я горжусь тем, что русские друзья прочтут эту книгу, потому что знаю, как вы любите искусство и как глубоко умеете воспринимать его.

С самого начала занятий в консерватории мой преподаватель гобоя и английского рожка Примо Нори с огромным восхищением говорил мне о Тосканини. При одном только упоминании его имени он начинал волноваться, с восторгом вспоминая различные события из его жизни.
Я был тогда почти ребенком и еще не мог понять причину такого восторга, но во мне прочно укрепилось сознание, что Тосканини – это какое-то высшее существо, необыкновенное, я бы сказал, почти сверхъестественное!

Нори рассказывал:
– Когда я играл с ним, он всегда говорил мне: «Пой, когда играешь!», и я слепо повиновался ему, вкладывая всю свою душу в инструмент, заставляя его трепетать так же, как трепетало от глубокого чувства все мое существо... И мне казалось тогда, что это играл уже не я, а сам Тосканини. Это было для меня совершенно невероятным чудом.

Я часто вспоминал профессора Нори и его рассказы о Тосканини. И вот теперь, когда я оказался в городе, где с огромным успехом выступал дирижер, слушал концерты под его управлением, читал газетные статьи, единодушно признававшие его непревзойдённое мастерство, мое желание познакомиться с ним, поговорить возросло еще больше... Я был очень далек от мысли, что эта моя давняя мечта вот-вот осуществится, что вскоре я начну готовить с ним Отелло, Аиду и Фальстафа и буду петь под управлением этой волшебной палочки!

Вот как произошло это счастливое и неожиданное для меня событие. Только что окончился оперный сезон в «Сити-центр», где я с большим успехом пел почти весь свой репертуар.

Мы с женой были у себя дома в Рэчфорде, в Нью-Джерси, как вдруг мой импресарио Микеле де Паче сообщил мне по телефону, что Тосканини хотел бы послушать меня в Отелло и для этого поручил некоему маэстро Трукко пройти со мной партию Яго.

С некоторых пор на российском рынке активно работает фирма DELOS. Не столько в плане продаж, сколько в плане записей - и это хорошо. Поскольку все эти бывшие "Мелодии" и наплодившиеся после неё "Russian disk'и" и прочия ничего, кроме всякой эстрадной швали, не записывают - работа "Delos" уже похвальна. Но, прежде чем обозреть диски, недавно выпущенные компанией, взглянем поближе на фирму - ибо она того заслуживает.

Во-первых, Делос - это фирма, которая в США выпустила вообще первый аудио СиДи. На минуточку. Во-вторых, "технологические прорывы" лейбла на этом вовсе не закончились. Например, Делос уже вовсю выпускает компакт-диски, сделанные по технологии SACD.

Наконец, я смог заговорить:

– Маэстро, с тех нор, как я начал заниматься музыкой, с девяти лет, я всегда слышал разговоры о Вас, я знал Вас, никогда не видя, и очень хотел поговорить с Вами. И вот моей счастливой судьбе было угодно, чтобы этот великий момент настал.

Помнится, я сказал ему тогда так же с ходу еще много других наивных вещей, которые ни в коей мере не были льстивыми или угодливыми, но лишь непосредственно выражали мое искреннее восхищение. И он понял это. Он посмотрел на меня с той доброй улыбкой, которую я потом был счастлив видеть еще много раз!

Маэстро спросил, пел ли я в Отелло. Я ответил, что еще не смел открывать эту партитуру.

В коридоре меня ждала Нанетта. Мы присели на скамью, и я глубоко вздохнул, словно должен был петь снова, но затем облегченно расслабился, взглянул на клавир Отелло, затем на Нанетту.
– Ну как? – с волнением спросила она.
– Я просто счастлив, – ответил я. – Я познакомился с великим Тосканини. Он оказался именно таким, каким я представлял его себе с тех пор, как услышал о нем в первый раз. Он велел мне спеть всю партию Яго, и я слышал, как он сказал: «Красивый тембр голоса, на старинный манер». Он сам аккомпанировал мне, когда я пел. Мне кажется, он не разочаровался во мне. Но поверь, Нанетта, я еще слишком молод, чтобы петь с таким человеком, потому что знаю, как много он требует от певцов. И все же я счастлив, что пел для него. И неважно, если он не пригласит меня петь в опере!