Российский дебют Джойс Ди Донато на сцене Концертного зала им. Чайковского

Наконец пришло то долгожданное время, когда Москву стали посещать не только оперные звёзды отшумевших десятилетий, чьи выступления носят в большей степени мемориальный характер. Правда, в 1990-х мы и этому были рады, хотя чаще, за редким исключением, такие встречи приносили больше разочарований: покорившие когда-то Россию на виниловых пластинках, спустя годы звёзды оказывались заметно потускневшими во всех отношениях. Сегодня же всё чаще в столице поют те, чьи имена ныне украшают афиши лучших оперных театров и концертных залов мира, те, кто в действительности является лицом оперы XXI века.

Премьера в "Новой Опере": "Любовный напиток" в постановке Юрия Александрова.

После нескольких лет творческого застоя, даже настоящего кризиса, связанного с безвременной кончиной Евгения Колобова, московская Новая опера, ныне носящая имя своего основателя, похоже, вступает в полосу весьма интересных, запоминающихся работ. Два первых сезона после маэстро принесли колоссальные разочарования музыкальной общественности: провальные "Искатели жемчуга" в абсурдной интерпретации Романа Виктюка и более чем противоречивая "Царская невеста" в постановке Юрия Грымова - вот скромный итог безвременья "без Колобова". 

4 и 5 апреля Мариинский театр представил очередную премьеру: "Енуфа" - опера Леоша Яначека, которая никогда не ставилась в Санкт-Петербурге. 
Автор девяти опер, множества хоровых, симфонических, камерных произведений, кантат; музыкант-ученый, опубликовавший несколько интереснейших исследований о народной музыке и психологии творчества; журналист, чьи статьи составляют солидный том в четыреста страниц, Леош Яначек столь же популярен на Западе, сколь и почти неизвестен у нас. "Енуфа" (как и его "Катя Кабанова") - одни из самых популярных названий в афише мировых оперных театров - и наконец-то, спустя 103 года после мировой премьеры в Брно, опера добралась и до Мариинской сцены.

На этом, собственно, восторженная часть рецензии и заканчивается. Как точно подметил пушкинский Сальери: "Труден первый шаг и скучен первый путь" - постановка вышла удивительно скучной.

Среди всех наших недавнишних собратьев по социалистическому лагерю, Чехия особенно привлекательна для туристов - удобно расположенная небольшая страна, органично сочетающая немецкую аккуратность и славянскую меланхолию, имеет живописные природные ландшафты (не зря её нередко сравнивают со Швейцарией) со средневековыми замками на вершинах холмов и многочисленными готическими или барочными церквами в качестве доминант маленьких городков.

Но для туриста, ориентированного на академическую музыку, богемская земля - просто клад. Причём клад ещё мало известный, мало разрекламированный как на Западе, так и у нас в России. Бытует мнение, что наиболее продвинутыми в музыкальном отношении являются немецкоговорящие страны Европы - Германия, Австрия, отчасти Швейцария, где что ни город (пусть самый маленький и заштатный), так обязательно музыкальный центр, со своими театром, консерваторией и оркестром (а то и не одним).

В конце марта в Мариинском театре давали оперу Леонкавалло "Паяцы" - премьеру прошлого сезона. Основной интригой спектакля стало участие в нём Народного артиста Армении, Заслуженного артиста Литвы Гегама Григоряна (Канио) и дебют в партии Сильвио баритона Александра Гергалова. 

С самого начала было ясно, что нас ждёт "сюрприз": со сцены в зрительный зал вёл солидный мостик, перекинутый над оркестровой ямой. И точно: прямо в начале спектакля в зрительном зале появился немолодой, но тучный мужчина. Поначалу он выглядел совсем потерявшимся: бродил меж проходов, завернувшись в какую-то тряпку (по виду - штора с окна престарелой соседки по коммуналке); затем он выбрался на сцену и приступил к процессу вокализирования. Процесс оказался сомнителен по своему результату.

* Gioachino Rossini *
* Il Barbiere di Siviglia *

Rosina - Victoria de Los Angeles
Il Conte d'Almaviva - Nicola Monti
Figaro - Gino Bechi
Basilio - Nicola Rossi-Lemeni
Bartolo - Melchiorre Luise

* W. A. Mozart. Il Flauto Magico *

Sarastro - Mario Petri
Tamino - Nicolai Gedda
Pamina - Elisabeth Schwarzkopf
Astrifiammante - Rita Streich
Papageno - Giuseppe Taddei
Papagena - Alda Noni

Великому музыканту современности - 80 лет!
Мстислав Ростропович – это человек с фантастической интуицией - не только творческой, но и исторической. Когда говорят, что Ростропович – один из самых ярких музыкантов XX века, это правда. Это человек с удивительно деятельным, широким и мощным подходом к действительности. Он всегда делал именно то, что работало на его славу, на его успех, и именно эти вещи и двигали вперед то дело, которым он занимался.

Одним из важнейших событий московской музыкальной жизни последнего зимнего месяца стал проект Владимира Федосеева и Московской филармонии в Концертном зале имени Чайковского - сценическая версия наипопулярнейшей в России оперы Римского-Корсакова "Царская невеста". По крайней мере, таковым этот проект обещал стать, поскольку помимо федосеевского оркестра - высококлассного коллектива, может быть, лучшего сегодня в Москве (по крайней мере, в плане русской музыки), в партии Любаши была анонсирована настоящая звезда: мариинская дива с мировым реноме Ольга Бородина - прямо скажем, нечасто балующая своими выступлениями Москву.

8 февраля в Красной гостиной Малого зала филармонии прошла пресс-конференция, посвященная открытию Малого зала Санкт-петербургской филармонии после реставрации.
Как известно, в июле 2006 года в Малом зале филармонии начались реставрационные работы. Более полугода фойе и сам зал на Невском, 30 были закрыты. И вот, 11 февраля 2007 года петербургские меломаны смогут присутствовать на большом гала-концерте, посвященном торжественному открытию Малого зала. В обновленных интерьерах уникального зала вновь зазвучит музыка, а в фойе расположится выставка цветов.