"Перечитывая заново" - это наш новый раздел сайта. Согласитесь, почитать древние газетные публикации - рецензии, фельетоны, статьи - бывает порою не просто интересно, но даже и поучительно. А начнём мы ворошить газеты с одной статьи известного журналиста М. Кольцова… Для начала - краткая биографическая справка.

Кольцов Михаил Ефимович
(24 июня 1898 - 2 февраля 1940)
писатель, журналист

Михаил Ефимович Кольцов (Фридлянд) был знаменитым журналистом, членом-корреспондентом АН СССР. В студенческие годы он становится одним из главных авторов журнала "Путь студенчества" - по сути, его редактором.

Дзита, похожая на хищную птицу, старую и угрюмую, расположилась в лучшем в этой комнате кресле.
Согнувшись под бременем лет, она сидит, широко раскрыв круглые и недоверчивые глаза, тогда как менее именитые члены семьи подходят к ней, дабы засвидетельствовать свое почтение. Первым это делает Ринуччо: он целует ей руку. Остальные следуют его примеру, Марко и Чьеска громко причитают. Нелла и Герардино, который по-прежнему волочит за собой игрушечную тележку, подходят к ней последними и тут же отступают в сторону - им велено держаться подальше.

Бетто - может быть, единственный человек, искренне заботящийся о Старухе, - дает волю своей неподдельной печали, но присутствующие так грубо его одергивают, что он в испуге роняет корзину с фруктами, после чего уже не решается приблизиться к Дзите.

Нагота - это не то, что голизна. Нагой - не то, что голый. Разницу в смысле обоих этих, мнимо равнозначащих выражений понимает каждый, кому хоть немного ведом русский язык. Обнажать, обнажаться - значит снимать с себя или кого-нибудь или с чего-нибудь всякие покровы, раскрывать, разоблачать, показывать внутреннюю, самую важную суть. Говорят - нагая истина. Нагими можно видеть классические скульптурные фигуры в музеях, на площадях. Мало кому приходит в голову набросить юбку на такую мраморную Венеру Милосскую или предложить подштанники прекрасному юноше Аполлону Бельведерскому.
Оголять, оголяться - это другое. Тут пахнет либо предбанником, либо спальней, либо другими такими местами, где люди не склонны к широкой общественности и коллективности...

Лондонский Ковент Гарден устанавливает видеооборудование для записи всех постановок

Как 21 апреля сообщила Королевская Опера Ковент Гарден, театр устанавливает оборудование для high-tech видеозаписи, которое позволит записывать все постановки театра и впоследствии выпускать их на DVD.

Музыкальный директор Ковент Гарден Антонио Паппано сообщил, что они заключили контракт с "Sony" для установки самых последних по техническому уровню видеокамер, чтобы иметь возможность сохранять все постановки во всех деталях - точно таким же образом, как ныне оркестр записывает все свои работы на CD.

Забыв об усопшем и о необходимости сохранять на лице скорбную мину, родственники начинают поиски. Утратив всякий стыд, они судорожно перерывают все вверх дном. Завещание находит Ринуччо. Не долго думая, он пускается на шантаж: не даст ли тетя Дзита согласие в столь радостный день на его женитьбу с Лаурет-той, дочерью Джанни Скикки?

Все торопливо восклицают: "Да, да!", и Ринуччо выпускает завещание из рук. Однако он предусмотрительно посылает юного Герардино за Скикки и его дочерью.

Дзита осторожно развязывает тесемку, которой стянут свиток, и великодушным жестом передает обертку Симоне, прочитав на ней надпись: "Моим кузенам Дзите и Симоне..."

Но невмешательство - оно не означает у знаменитого певца нейтралитета или демонстративной оторванности от политической и классовой борьбы. Шаляпин сочувствует и умиляется поочередно то великим князьям, то порабощенным мужикам, то царю в его конфликте с великими князьями, то революционным рабочим.
Он ухитряется блистать своим присутствием и сочувствием в разных лагерях в один и тот же день. Девятого января 1905 года. Петербург завален трупами, залит лужами рабочей крови. Шаляпин встречает Горького.

"Он был взволнован и бледен. - Невинных людей убивают, негодяи! И хотя в этот самый вечер я пел в Дворянском собрании, одна была у меня правда с Горьким".

Метрополитен Опера предложила нового "Фауста"

"Фауст" Шарля Гуно - опера, богатая прекрасными мелодиями, однако не очень глубокая в эмоциональном и психологическом отношении - и новая продукция Мет лишь очень хорошо подчёркивает всё вышесказанное.

В новой постановке Андрея Сербана много - очень много! - всего, что может "радовать глаз". Возможно, режиссёр ставил себе целью отвлечь зрителей от того факта, что эпическую поэму Гёте, чересчур упрощённую и опошленную в версии Гуно, сегодня трудно принять всерьёз? По крайней мере, весь смысл постановки в пересказе Сербана выглядит примерно так: парень встречает дьявола, тот помогает парню соблазнить девушку, девушка беременеет и сходит с ума, парня утаскивают в преисподнюю, девушка раскаивается и попадает на небеса.

Шмыгая носом, Скикки смахивает скупые слезы, смягчается и просит показать ему завещание.
Я считаю, что Скикки не должен равнодушно ждать, пока Лауретта закончит арию и в зале стихнут аплодисменты. Где же тогда действие и ответная реакция на него? Разумеется, не все согласятся со мной. Так, один лондонский критик - фамилии его я называть не буду, поскольку надеюсь, что он кое-что усвоил с той поры, - сурово осудил мою игру за "мелодраматизм", так как превосходное исполнение Элизабет Воан вышибло из меня несколько сентиментальных слез в "Ковент-Гарден"...

Итак, изучив завещание, Скикки наконец понимает, как он должен действовать, но отсылает Лауретту на террасу покормить птиц: ему не хочется, чтобы она участвовала в том, что обещает стать малоприглядным маскарадом.

Значит, на колени не становился? Все было клеветой? Зря обидели Федора Ивановича злые люди? Выходит, так. Но тут же рядом, буквально на соседней странице, Федор Иванович рассказывает другое.

"Из задней двери декорации высыпала, предводительствуемая одной актрисой, густая толпа хористов, с пением "Боже, царя храни" направилась на авансцену и бухнулась на колени. Я ясно почувствовал, что с моей высокой фигурой торчать так нелепо, как чучело впереди хора, стоящего на коленях, я ни секунды больше не могу. А тут как раз стояло кресло Бориса; я быстро присел к ручке кресла на одно колено".

28 апреля 2005 года в Саратовском академическом театре оперы и балета пройдёт премьера оперы С. Прокофьева «Повесть о настоящем человеке». На саратовской сцене она ставится впервые и посвящена 60-летию Победы в Великой Отечественной войне. 
Оперу ставит московский режиссер и сценограф Андрей Сергеев, уже знакомый саратовскому зрителю по «Русалке» и «Тоске».
"Оригинальное воплощение постановки, - говорится в пресс-релизе театра, - заключается в стремлении к ясности и национальной характерности музыки".
Главный дирижер - Народный артист России Юрий Кочнев.