полицейский из Сан-Франциско учит петь. За деньги.

Мавроди удалось обвести вокруг пальца тысячи россиян. Самое главное, что в этом он не одинок: Березовский, всякие прочие "Хопры" и "Тибеты" упорно стремились к возвеличиванию славы России, как самой великой державы в области строительства пирамид. Финансовых, разумеется. Времена гигантских коммерческих афер ушли в прошлое - но идея-то осталась! И не всем же нужны для счастья миллиарды рублей: некоторые согласны и на меньшее.

"Скажите, Шура, честно, сколько вам нужно денег для счастья? - спросил Остап. Балаганов долго думал, несмело улыбаясь, и, наконец, объявил, что для полного счастья ему нужно шесть тысяч четыреста рублей и что с этой суммой ему будет на свете очень хорошо". Вот и пришло время Балагановых, причём - от оперного искусства.

опера - искусство для богатых

На заре эпохи барокко флорентинцы подарили миру новый сценический жанр - оперу. Со временем опера как синтетический жанр, как музыкальная драма, станет источником новых традиций в музыке, в архитектуре (появление оперных театров), живописи (оформление сцены, эскизы костюмов), актерском мастерстве, и так далее.

 В России опера развивалась своим путём, довольно отличным от европейского (да и кто бы сомневался?) - но, как и на Западе, всегда зависела от социальных, культурных и политических условий своего времени. В Италии поначалу театры не имели кресел в партере; там были "стоячие места" для небогатых и военных: знать располагалась в ложах бельэтажа, а из бенуара девицы лёгкого поведения предлагали обитателям партера свои услуги. Затем с течением времени архитектурно-социальное деление публики в опере пришло к тому виду, в котором существует и поныне: для каждой части зрительного зала существуют свои коды социального поведения.

Между "детьми райка", или галёркой, и "светской чернью", населяющей партер и бельэтаж, издревле ведётся необъявленная "холодная война".