Евгений Федорович Светланов

Существуют художественные явления с ярко выраженным национальным обликом, присущим определенной культуре: французский импрессионизм, опера-буфф, искусство Шагала, драмы Вагнера и Мусоргского и т.д. - список можно продолжать. Они давно принадлежат мировой, отнюдь не массовой, культуре, хотя и вызывают справедливое чувство национальной гордости у просвещенной части того или иного народа. Естественно, соревновательность в их оценке неуместна. Но есть в искусстве, особенно в исполнительском, ряд мастеров с "лица необщим выраженьем", рожденных определенной национальной школой. К ним, на мой взгляд, относится Е. Ф. Светланов. Он в одном ряду с Рахманиновым, Репиным, Шаляпиным, Гречаниновым, Мясковским и Глазуновым. Его дирижерское творчество отмечено индивидуальным звуковым колоритом, масштабом и мощью, вышедшими из глубинного ощущения музыкантом образов России. В исполнительстве он в большей степени привержен широте рахманиновского распева, многослойности глазуновского оркестра, мудрости танеевской полифонии, нежели изыскам европейского классицизма или отвлеченной философии симфонизма Брамса.

Светланов, под стать себе, создал неповторимое звучание Госоркестра. Струнные у Светланова всегда были полнозвучны. Даже в "пиано" они не теряли насыщенности тона. Своей мощью и распевностью группа медных духовых была подобна звучанию мужских хоров старинных русских обителей. В апогеях светлановских кульминаций экстатические взрывы медных ошеломляют. А соло деревянных духовых завораживает своей мягкостью и задушевностью, подобно пастушьим наигрышам в бескрайних полях Руси уходящей. Звуковая палитра оркестра словно воспроизводит многокрасочный колорит кустодиевских полотен.